剧苑轩园特稿 梦工场最( zuì)新力作《荒野机器人》今日( rì)上映，这部扣人心弦的新( xīn)动画电影，以其独特的视( shì)觉风格和深刻的主题，给( gěi)观众带来了非凡的观影( yǐng)体验，“惊艳、动人、画面绚丽( lì)绝美、想二刷……”观影体验多( duō)维度拉满！萌趣角色鲜明( míng)饱满，剧情丰富情感细腻( nì)，真正适合各年龄层观众( zhòng)观看的温馨佳作！理性编( biān)程之下爱意涌动，一场震( zhèn)撼心灵的生命赞歌正在( zài)上演。
影片讲述了机器人( rén)萝斯在荒岛上学习生存( cún)，并抚养灰雁“小布点儿”的( de)故事。导演克里斯·桑德斯( sī)巧妙地将精美的画面与( yǔ)温情的叙事相结合，仿佛( fú)是一幅印象派的画作，在( zài)宫崎骏式的森林中栩栩( xǔ)如生”，探讨了亲情、成长与( yǔ)自然的力量，是今年最动( dòng)人的动画作品之一。
《荒野机器人》导演克( kè)里斯·桑德斯是知名的动( dòng)画导演、编剧和配音演员( yuán)，因其在动画领域的多才( cái)多艺而备受认可。他曾联( lián)合执导了多部经典动画( huà)，如《疯狂原始人》《驯龙高手( shǒu)》《星际宝贝》等，并以其独特( tè)的艺术风格和深刻的叙( xù)事能力，赢得了全球观众( zhòng)的喜爱。他擅长用细腻的( de)情感和视觉效果打造充( chōng)满想象力的世界，《荒野机( jī)器人》便是他将视觉艺术( shù)与动人故事相结合的最( zuì)新力作。
在与剧苑轩园的( de)访谈中，桑德斯解释说，之( zhī)所以沿用原著中“机器人( rén)萝斯是母亲而非父亲”这( zhè)一设定，是因为 母亲是我( wǒ)们生命中非常重要且必( bì)要的角色，同时也是充满( mǎn)力量又无比美丽的角色( sè) ；灰雁“小布点儿”的塑造，代( dài)表的是那些在群体中感( gǎn)到格格不入的人；而他作( zuò)品中的共性则在于，其实( shí) 没有绝对的英雄或反派( pài)，这也反映出了真实生活( huó)的复杂性 。
他谈到了科技( jì)在动画制作中的重要性( xìng)，并提到《荒野机器人》采用( yòng)了新的动画技术，模拟了( le)手绘的温暖效果。桑德斯( sī)强调了手工绘制在电影( yǐng)中的作用， 所有的景物都( dōu)是由艺术家通过触控笔( bǐ)手绘而成，体现了“人”在动( dòng)画制作中的核心地位 。此( cǐ)外，他提到影片风格受到( dào)了宫崎骏和印象派画作( zuò)的影响，追求一种既和谐( xié)又富有艺术感的视觉效( xiào)果。
桑德斯表示，对机器人( rén)是否能产生自我意识持( chí)开放态度，但并不担心，因( yīn)为他相信人类掌握着控( kòng)制权。在他眼中， 萝斯的旅( lǚ)程其实基本就是“找寻母( mǔ)性”之旅 ，但又总会产生对( duì)自己表示怀疑的时刻，不( bù)确定自己能不能行，“我觉( jué)得我们有孩子的人可能( néng)更会与之共情”，他笑着说( shuō)。
问：你想通过萝斯这个角( jiǎo)色给观众传递哪些感受( shòu)？又有哪些关键性的事件( jiàn)或是角色助推了她的改( gǎi)变？
克里斯·桑德斯：我觉得( dé)在整个故事中，最先出现( xiàn)且极为重要的一个关键( jiàn)角色，当属负鼠Pinktail了，因为她( tā)是一位母亲——一位超级母( mǔ)亲，她每年都能生三窝宝( bǎo)宝，她是个很务实的家长( zhǎng)。当萝斯意外“认养”了一个( gè)孩子时，她也是第一个能( néng)帮上萝斯忙的角色。所以( yǐ)我觉得Pinktail是萝斯这段旅程( chéng)中第一个、也是最重要的( de)助力者。
第二个就是芬克( kè)，是他向萝斯解释了这座( zuò)岛上的生存法则和详细( xì)情况，也说明了动物们的( de)所作所为只是想要生存( cún)下去，并提醒她，在这里，善( shàn)良并不属于生存技能。在( zài)大家观看这部电影、与萝( luó)斯一同踏上旅程的过程( chéng)中，我真的希望观众们都( dōu)能收到一些启发。萝斯有( yǒu)着源源不断的善意并保( bǎo)持公正，她也知道自己需( xū)要“不走寻常路”才能成功( gōng)将这只小灰雁抚养长大( dà)。我觉得从这段来说，萝斯( sī)真的很鼓舞人心。
问：为何( hé)机器人萝斯是一位母亲( qīn)的形象而非父亲？或许这( zhè)是书中的设定，但为何电( diàn)影沿用了这一设定？
桑德( dé)斯：皮特·布朗在原著中将( jiāng)萝斯设定成了母亲的形( xíng)象，所以我们也就忠于原( yuán)著了。但我真的认为在我( wǒ)们的世界里， 母亲是我们( men)生命中非常重要且必要( yào)的角色，同时也是充满力( lì)量又无比美丽的角色 ，这( zhè)也是皮特选择将主角设( shè)定为一位母亲的初衷。
问( wèn)：小布点儿这个角色让人( rén)想起了丑小鸭的故事——最( zuì)终，丑小鸭变成了美丽的( de)天鹅；而在《荒野机器人》中( zhōng)，小布点儿最后却保持了( le)自己的形象。这一充满创( chuàng)意的决策是如何做出的( de)呢？
桑德斯：这也是书中的( de)设定，其实原著基本像是( shì)我们的指路牌了。电影中( zhōng)这么做很主要的原因，就( jiù)是帮助我们与小布点儿( ér)建立情感上的联系——我们( men)大家肯定都时不时能感( gǎn)觉到自己是人堆儿里最( zuì)奇怪的那个，小布点儿其( qí)实能代表我们所有人，他( tā)极其渴望成为大部队的( de)一分子，但他表现得太尴( gān)尬了，与其他同伴的成长( zhǎng)环境也不一样。我依然觉( jué)得我们大家在某个时刻( kè)肯定都有过这种体验，大( dà)家其实很容易对他产生( shēng)同情和共情。
问：《荒野机器( qì)人》可以说是你生涯中很( hěn)特别的一部作品，你觉得( dé)本片与你之前同样在中( zhōng)国取得好口碑的作品，比( bǐ)如《驯龙高手》《疯狂原始人( rén)》，有什么相同或不同之处( chù)？
桑德斯：所有我编剧或导( dǎo)演的作品有个共同点就( jiù)是， 故事中没有绝对的英( yīng)雄是绝对的反派，大多时( shí)候都是没有那么极端的( de) 。我总被这种故事吸引是( shì)因为，它们更贴近我们的( de)生活，谁都不完全是坏人( rén)，也没有完全的好人。我们( men)只是每天尽己所能活下( xià)去，我喜欢这样的故事。《疯( fēng)狂原始人》《驯龙高手》，以及( jí)《荒野机器人》都有着这种( zhǒng)复杂性，随之而来的是巨( jù)大的情感冲击，我想我们( men)都会与这种故事产生联( lián)系。
问：《疯狂原始人》和《驯龙( lóng)高手》等，都讲述了人与动( dòng)物共处的故事，很多也都( dōu)有野外的元素，这是巧合( hé)吗？还是说你对这种特定( dìng)的主题更感兴趣？
桑德斯( sī)：是我被这些故事吸引，还( hái)是它们自己找上门来的( de)？《驯龙高手》属于后者。我当( dāng)时在忙《疯狂原始人》，被叫( jiào)去接手《驯龙高手》，真的完( wán)全是幸运所致，它就一下( xià)跳进我怀里似的。《荒野机( jī)器人》的话，则是我自己做( zuò)出选择的。所以我可能会( huì)说既是主动也是被动吧( ba)。我觉得自己的职业生涯( yá)极其幸运，能和很牛的人( rén)在很牛的地方一起共事( shì)，能有这么大的工作室和( hé)影业投入如此多资源，来( lái)做这些动画电影，而且做( zuò)得全力、搞笑且慷慨，非常( cháng)幸运。
问：《荒野机器人》中有( yǒu)什么元素，是你觉得能让( ràng)来自全球不同文化地区( qū)的观众都能产生共鸣的( de)？
桑德斯：我想这个问题的( de)关键在于，如何克服不同( tóng)文化所带来的障碍。我们( men)都有令自己感到被威胁( xié)的东西，都有希望和梦想( xiǎng)，也都有害怕的东西——这就( jiù)是我认为这部电影将观( guān)众都联系在一起的地方( fāng)。 我们都是某人的孩子，我( wǒ)们也许有孩子或即将有( yǒu)孩子 。有了孩子真的会改( gǎi)变你的生活，但我们与父( fù)母、朋友和家庭成员之间( jiān)的关系，是将我们与全世( shì)界各个地区的人们，都紧( jǐn)紧系在一起的东西，这能( néng)跨越每一个文化的鸿沟( gōu)。
问：你自己也是一位配音( yīn)演员，也配音过之前很多( duō)部作品，这对你导演这部( bù)电影有帮助吗？
桑德斯：这( zhè)是自然，对于那些需要在( zài)麦克风前一站就是几小( xiǎo)时、就为了呈现出最棒表( biǎo)演的人，我真的能和他们( men)感同身受。 配音过程真的( de)比想象中艰苦许多 ，如果( guǒ)你是在电影片场，通常一( yī)天只拍一个场景的戏，或( huò)者几天都在同一个场景( jǐng)中拍摄，你会在那个特定( dìng)的情感环境中待上很久( jiǔ)。
但为本片这样的电影配( pèi)音录制的话，我们可能一( yī)下要录三四五六个不同( tóng)的场景和戏份， 这种要求( qiú)的情感跨度就十分巨大( dà) 。所以作为导演，我深知这( zhè)需要耗费演员多少精力( lì)，我尽量去让我的指导更( gèng)精准，以便让他们尽快达( dá)成目标。如果我们能快速( sù)过掉这一趴，我就不想在( zài)同一个地方耗费过多时( shí)间和精力，我们能更快地( dì)做更多的事情，演员们也( yě)能在结束录制后保持清( qīng)醒。
问：你平时大部分时候( hòu)在洛杉矶，大多数的制作( zuò)也都在那进行。洛杉矶是( shì)个多元化的地方，那里的( de)人们来自完全不同的背( bèi)景。比如本片的片尾字幕( mù)中，就出现了中国名字，所( suǒ)以这个团队肯定也是很( hěn)国际化的。你觉不觉得这( zhè)样的跨文化团队合作，也( yě)对这部电影产生了推动( dòng)作用？
桑德斯：这是肯定的( de)，梦工场就有着非常国际( jì)化的艺术家团队。当你足( zú)够幸运，能在像梦工场这( zhè)样的工作室工作时，如果( guǒ)你觉得自己需要灵感，或( huò)是觉得自己卡住了，只需( xū)要走到大厅，见见其他艺( yì)术家，他们就会做些很棒( bàng)的事情来启发你。当我在( zài)创作时，如果我需要私人( rén)空间，我可以待在自己的( de)办公室里，戴上耳机做自( zì)己的事；但如果我觉得自( zì)己需要被启发，我就可以( yǐ)直接去到公共区域，跟其( qí)他艺术家坐在一起，大家( jiā)就坐在那画画、聊天，展示( shì)作品。
特别是在故事创作( zuò)的初期阶段，我们会把故( gù)事板都挂在大厅里，这样( yàng)我们就能看到彼此创作( zuò)的故事分镜。这对我来说( shuō)是很大的启迪，我曾经数( shù)次努力，让我的共同编剧( jù)及共同导演迪恩·德布洛( luò)斯，或是其他同事称赞我( wǒ)的作品，但这并不是一种( zhǒng)竞争，是我真的很想用我( wǒ)的作品去启发到他们。我( wǒ)们在与他人合作时，才能( néng)做出力所能及最好的东( dōng)西。当你一个人时，可能有( yǒu)时很难受到驱动，但 当一( yī)个人与一众优秀的艺术( shù)家一起工作时，所有人都( dōu)会变得更好 。
问：现在咱们( men)将目光转向科技：科技在( zài)动画电影的制作中扮演( yǎn)着很重要的角色，那么现( xiàn)在的尖端科技，比如大型( xíng)模型，在制作动画电影中( zhōng)扮演了怎样的角色？你觉( jué)得在制作动画电影时，有( yǒu)什么是这些科技无法做( zuò)到的？
桑德斯：这个问题太( tài)好了，任何一家工作室的( de)作品，都极有可能是由他( tā)们最为尖端的科技，和最( zuì)为出众的艺术创作力完( wán)成的。所以当你看他们的( de)电影时，会看到这家工作( zuò)室的水准。在《驯龙高手》和( hé)《疯狂原始人》时期，我们用( yòng)纹理包裹几何图形，做出( chū)那些石头、树木、平原等。但( dàn)我们始终想要回到动画( huà)最开始的地方，去找寻那( nà)种你在《小鹿斑比》《龙猫》这( zhè)种作品中才有的“手绘的( de)温暖”——他们优美的人性温( wēn)暖，来源于那些手绘的背( bèi)景。
我们总想重现这些，而( ér)科技是实现这一点的关( guān)键所在。在《荒野机器人》中( zhōng)，我们终于可以不再使用( yòng)几何图形，而是去空间作( zuò)画。在这整个过程中，“人”才( cái)是最具影响力、贡献最多( duō)的那一环。《荒野机器人》中( zhōng)的 每片天空、每棵树、每朵( duǒ)花，都是由真人作画的——不( bù)是用笔刷，而是触控笔，但( dàn)确实都是由人画出的 。所( suǒ)以《荒野机器人》 真正代表( biǎo)了对那种动画源头的回( huí)归 ，科技和人类其实在这( zhè)部电影中合作得非常好( hǎo)，但人类是本片中更具代( dài)表性的因素。
问：这部电影( yǐng)有用到哪种先进的技术( shù)吗？每年电影行业都有新( xīn)科技涌现，有什么最前沿( yán)的尖端技术，在这部电影( yǐng)的制作过程中帮到大忙( máng)吗？
桑德斯：我曾在展会上( shàng)看到过，艺术家在作画的( de)时候，可以在空间中转动( dòng)目标，继续画。画完你可以( yǐ)看到一棵画好的灌木，但( dàn)它并不是由几何图形支( zhī)撑的，所以他们现在可以( yǐ)实现“立体作画”，这项科技( jì)是非常新、且极具突破性( xìng)的梦工场原创技术。在观( guān)看这部电影时，看看地上( shàng)的花花草草，你会注意到( dào)一根茎上有朵小花，但茎( jīng)与花可能不是连着的，因( yīn)为在作画时，茎只是画了( le)一道，而花则是由几个小( xiǎo)斑点组成的。
这就像是印( yìn)象派的风格 ——当你看整体( tǐ)时，看起来就像是个和谐( xié)的世界，但当你去看细节( jié)，那就像是你去美术馆看( kàn)那些传世画作一样。比如( rú)当你远远欣赏一幅莫奈( nài)画作，你看着那些花啊草( cǎo)啊树啊都很和谐，但当你( nǐ)近距离看时，其实会有点( diǎn)难以理解，因为那都是些( xiē)点线组成的。你会觉得“这( zhè)都是啥啊”，然后告诉自己( jǐ)要后退一些。这就是观看( kàn)《荒野机器人》时的感受，这( zhè)是我很难不去提起的一( yī)件事。
问：这部电影的风格( gé)非常独特，有着印象派画( huà)作的风格，既像宫崎骏电( diàn)影中的森林，又像是漫步( bù)于莫奈的画作中，我想知( zhī)道你为何选取这种风格( gé)？
桑德斯：我很肯定我们工( gōng)作室没有谁不喜欢宫崎( qí)骏的，也包括我。我觉得这( zhè)种影响是自然地流淌在( zài)我们中间的，我们也非常( cháng)想要去像宫崎骏一样，将( jiāng)我们的动画做得吸引人( rén)且有力量。
问：原作最打动( dòng)你的地方是什么？因为你( nǐ)说这部作品是你一眼相( xiāng)中的。以及关于科技与自( zì)然、自然与人类的关系这( zhè)类的议题，你有没有自己( jǐ)的立场？
桑德斯：这也是我( wǒ)会思考的事情，我觉得这( zhè)是我们大家都会思考的( de)东西。我觉得每一项重大( dà)的新科技都是很吸引人( rén)，同时又会让人有点害怕( pà)的。而我们总会花上点时( shí)间去寻找它的归属，但最( zuì)终所有东西都会找到自( zì)己的角色和定位。我觉得( dé)人类一直在控制这些科( kē)技，所以我并不担心，但 我( wǒ)觉得我们在为新事物感( gǎn)到激动的同时，也需要去( qù)思考它们所要扮演的角( jiǎo)色 。
问：片中最后，萝斯学会( huì)了如何去爱，也一定程度( dù)上有了自我认知，因为她( tā)与那些动物相处了很久( jiǔ)，也可以选择自己的方式( shì)做事了。但在现实中，一些( xiē)人对机器人产生自我意( yì)识而感到担忧。你会觉得( dé)这在将来是有可能真实( shí)发生的吗？
桑德斯：我不确( què)定，我觉得我和大家一样( yàng)，都是等着看事情究竟如( rú)何发展吧。我其实并不是( shì)很担心，因为 我觉得人类( lèi)会有掌控权 ；但我觉得这( zhè)部电影中的萝斯有着非( fēi)常独特的旅程。这也是我( wǒ)们很努力创作的东西。我( wǒ)们不想让她的角色仅限( xiàn)于平面和机器，我们想让( ràng)她更具层次感。萝斯其实( shí)从故事最开始就有感知( zhī)力了，这也是我们努力想( xiǎng)要在影片一开始去徐徐( xú)展开的一点。她尝试去跟( gēn)那些动物建立联系，那时( shí)她还不知道自己身处错( cuò)误的地方。
当她意识到这( zhè)一点，她觉得这些动物可( kě)能是订购她的“人”。因为她( tā)只会完成任务，所以她试( shì)图去让动物们给她任务( wù)，但遭到了拒绝。当她因拒( jù)绝感到沮丧的时候，这也( yě)终于让我们意识到，她其( qí)实从一开始就有感觉，然( rán)后我们就能与她共情并( bìng)产生情感联结。这下她的( de)形象就立体起来了，她的( de)旅程也变得不一样。因为( wèi)她不仅有更多感情，她也( yě)被伤害，然后成长了。 她的( de)旅程其实基本就是“找寻( xún)母性” ——意外收养小灰雁，并( bìng)不在她预设的程序里。
然( rán)后她猛地拒绝了，说 “我干( gàn)不了这个”，一个为接收并( bìng)完成任务而生的机器人( rén)说这样的话，我觉得我们( men)有孩子的人可能更会与( yǔ)之共情。我们应该都有那( nà)种“接下来该干嘛？我不知( zhī)道我能不能行”的时刻，所( suǒ)以萝斯经历的事情是非( fēi)常能让人感同身受的。这( zhè)段旅程特别的地方就在( zài)于， 虽然讲述是轻柔的，但( dàn)故事确实充满力量 ，这与( yǔ)别的机器人电影都不一( yī)样。
记者／编辑：甄子
