《浪浪山小妖怪》的诞生,本( běn)身就是一种情怀与品质( zhì)的传承。作为《中国奇谭》中( zhōng)《小妖怪的夏天》的衍生作( zuò),在继承前作精髓的同时( shí),也赋予了“小妖怪”的故事( shì)新的生命力。画风依旧是( shì)极具特色的中式美学风( fēng),表达上则融入更加多元( yuán)的当代元素。上美影厂再( zài)次以一部兼具浪漫主义( yì)与现实主义的动画佳作( zuò),展现了高超的艺术造诣( yì),证明了中国动画的崛起( qǐ)并非只有“哪吒”。

笑中有泪( lèi),“燃”而共情 《浪浪山小妖怪( guài)》幽默动人,让人热血沸腾( téng),每个人都能从中找到成( chéng)长与觉醒的共鸣。离开浪( làng)浪山、踏上取经路,“身份错( cuò)位”让四个无名小妖扮成( chéng)唐僧师徒“西天取经”,追求( qiú)长生不老。取经既是故事( shì)的驱动器,也是内核所在( zài):谁不是在人生之路上自( zì)渡和渡人,有时候取得真( zhēn)经并不重要,重要的是路( lù)途上“九九八十一难”赋予( yǔ)的精神财富。 电影里令人( rén)捧腹的幽默桥段层出不( bù)穷,让人笑泪横生。小猪妖( yāo)和蛤蟆精找公鸡画唐僧( sēng)师徒的场景,好像是现实( shí)生活中客户与甲方关系( xì)的写照;话唠黄鼠狼演绎( yì)沙僧的“三句台词梗”,让人( rén)忍俊不禁;小猪妖、蛤蟆精( jīng)教猩猩怪说话的崩溃现( xiàn)场,让观众感受到育娃的( de)压力……这些桥段在让人发( fā)笑的同时,也在让人思考( kǎo)现实生活中自己的处境( jìng)。 这正是电影的动人之处( chù),它对亲情、友情和自我觉( jué)醒有着深入的刻画。还记( jì)得前作中猪妈妈给小猪( zhū)妖打水时的叮嘱吗?那只( zhǐ)葫芦象征着猪爸妈对小( xiǎo)猪妖的无私之爱;四只小( xiǎo)妖怪合体打败黄眉怪,看( kàn)似不可能,实则是对以卵( luǎn)击石精神和自我价值坚( jiān)守的赞颂;在生死关头,猩( xīng)猩怪大声呐喊,勇敢地站( zhàn)出来保护同伴,这份担当( dāng),让“取经团队”得以重组,让( ràng)我们看到了平凡中的信( xìn)念和勇气。 “燃”似乎已成为( wèi)中国动漫的标配,《浪浪山( shān)小妖怪》也不例外。电影中( zhōng)最燃的时刻,无疑是猩猩( xīng)怪喊出“我是齐天大圣”、抬( tái)头做妖的那刻,每个人都( dōu)是自己的齐天大圣,只要( yào)敢。小猪妖披上“降妖除魔( mó)”的披风,迎战“千军万马”,也( yě)让人热血沸腾。生而为妖( yāo),原来也可以“斩妖除魔”。内( nèi)心即便有迷茫与恐惧,但( dàn)面对危险,仍能激发起主( zhǔ)体性,与之勇敢战斗。外在( zài)的敌人可怕,内心的敌人( rén)更难战胜。小妖精们用行( xíng)动证明了何为“活成自己( jǐ)喜欢的样子”,原来英雄主( zhǔ)义真的就是“认清生活真( zhēn)相后,依然热爱生活”。

照见( jiàn)无数“无名之辈” 小妖怪们( men)是你也是我,他们代表芸( yún)芸众生,都是生活中的“无( wú)名之辈”。电影的英文名“Nobody”很( hěn)好地指出这一点:通过小( xiǎo)妖怪们的视角,映照出的( de)是现实生活中被忽视的( de)沉默大多数。他们虽“无名( míng)”而平凡,但没有它们世界( jiè)便无法运转。他们在人生( shēng)之路上的挣扎与韧性,触( chù)动每位观众的内心。“取经( jīng)路”既是小妖怪们追求“长( zhǎng)生不老”,也是他们的成长( zhǎng)之路,引发我们对现实生( shēng)活的思考。 这点体现在精( jīng)妙的细节处理上。进大王( wáng)洞好比找到一份体制内( nèi)的工作,小猪妖的考公经( jīng)历映射现实中无数考公( gōng)考编的“上岸党”;蛤蟆精代( dài)表着靠关系“走后门”的人( rén),只能“混”个低到尘埃里的( de)工作;没刷干净的四口锅( guō),展现了职场中领导对下( xià)属的苛刻与不解;乌鸦精( jīng)的工牌“玖伍贰柒”(9527)明显是( shì)对周星驰《唐伯虎点秋香( xiāng)》的致敬,数字代表着被忽( hū)视的个体,象征着体制内( nèi)普通人的“无名”;公鸡画师( shī)的桥段,则以幽默的方式( shì)讽刺了职场上指手画脚( jiǎo)的甲方……细节不仅有助于( yú)丰富表达内涵,也让观众( zhòng)在感同身受中感受到创( chuàng)作者的用心。 从故事层面( miàn)来看,《浪浪山小妖怪》依然( rán)采用“大历史,小人物”的叙( xù)事模式。四个小妖怪代表( biǎo)了四类初入社会的人,他( tā)们有着不同的志向与选( xuǎn)择,最终都将面临内心的( de)挣扎与成长。电影并非在( zài)讲述“努力就能成功”的故( gù)事,而是在探讨“我们应该( gāi)怀有何种心态生活”。面对( duì)体制内的剥削与困难,小( xiǎo)妖怪们选择离开浪浪山( shān),寻找属于自己的人生路( lù)。好似在告诉每一位观众( zhòng):世界这么大,何不去闯闯( chuǎng)? 电影的结尾留给我们很( hěn)多遐想。孙悟空的四根救( jiù)命毫毛,既是创作者点亮( liàng)的希望之光,更是对小妖( yāo)精们成长路上的初心、勇( yǒng)气、与救赎的珍贵馈赠。在( zài)这个快节奏的时代,我们( men)都曾迷茫过,但只要像小( xiǎo)妖精们那样心怀希望,就( jiù)能找到属于自己的世界( jiè)。当你启程前往西天“取经( jīng)”,但愿道路漫长,充满奇迹( jì),充满发现……